Ежемесячный журнал государственного драматического театра
Комитет по культуре Ленинградской области
Пожалуй, начну с комедии по пьесе Василия Сигарева «Детектор лжи». У нас спектакль вышел под названием: «На чистую воду» или «Самая счастливая семья». И, хотя премьера состоялась 29 декабря, многим зрителям удастся увидеть спектакль только в этом году, и, возможно, с новыми артистами!
Художественный руководитель театра з.д.и. России Михаил Левшин: За лето мы истосковались по репетициям и с нетерпением готовимся к новым свершениям! Как хорошо знают наши зрители, в «Комедиантах» превалируют спектакли классического репертуара. Однако, в конце прошлого сезона, мы выпустили две премьеры по пьесам современных авторов — «Завещание целомудренного бабника» Анатолия Крыма и «DreamWorks» Ивана Вырыпаева — и этот опыт оказался для всех нас безумно интересным! И в новом сезоне мы продолжаем работу с современной драматургией. Мы приступаем к репетициям пьесы «Детектор лжи» Василия Сигарева (В. Сигарев — российский […]
Михаил Левшин, художественный руководитель театра «Комедианты», заслуженный деятель искусств России. О премьере спектакля «Завещание целомудренного бабника».
Мы искали материал для одного из наших ведущих артистов — з. а. России Виктора Костецкого. И нас заинтересовала пьеса Анатолия Крыма. Мы репетировали уже полгода, когда от нас безвременно ушел Виктор Александрович, который должен был играть главную роль — роль Дон Жуана. Естественно, репетиции прекратили, надолго.
Я родился в Ленинграде 31 декабря 1940 года. Мы жили в комнате на углу улиц Некрасова и Маяковского. Через полгода после моего рождения началась война, а 8 сентября 1941 — Блокада Ленинграда. Нам с мамой удалось уехать в эвакуацию в Омск уже в ноябре 1941, потому что там были родственники, дядя моей мамы. Дорога была очень тяжелая, в Чебоксарах я почти умирал, мне не было еще года, и меня оставили на ночь в больнице, и было неизвестно — выживу я или нет. Мой отец вынужден был остаться в Ленинграде, где работал на заводе «Красный треугольник», и два года от него не было вестей, сообщения толком не было. Однажды вечером кто-то постучал в окно, оказалось, это был отец. Когда мама увидела, что пришел муж, с ней чуть обморок не случился. Каким-то чудом, он в дистрофическом состоянии был погружен как кладь в поезд — не мог двигаться, и так добрался к нам в Омск. Мы так и остались жить там, это город моего детства. В семнадцать лет я закончил школу, и только потом увидел город, где я родился — Ленинград, город, так хорошо знакомый по рассказам родителям.
25 лет — это много. Какими мы были тогда, четверть века назад? Увлеченные, идейные! Хорошо помню, например, «Волки и овцы» — как мне тогда искренне хотелось добиться абсолютной натуралистической правды общения внутри спектакля, как будто бы зритель случайно, невольно подслушал и подсмотрел. Конечно, правда должна быть не буквальная, а художественная, и к этому мы шли и идем сейчас. Диалог — это искусство. Мы старались тогда исходить скорее из индивидуальности актера, чем каких-то важных черт характера персонажа — если герой был пьяница, он не был у нас просто пустым пьющим человеком, мы его «очеловечивали» и артист, играющий роль, становился как бы адвокатом персонажа, защищал его. То есть характер ни в коем случае не должен был заслонить собою Человека. Мы верили в правду человеческого общения.